衬词唱法是爵士乐的重要演唱方式之一，它以无字意的衬词代替歌词进行演唱，摆脱了歌词的束缚，使演唱获得更加广阔的即兴空间。
熟悉爵士乐的朋友可能知道，真正意义上的爵士歌手在整个乐队中的作用并不仅仅是一位演唱者那么简单，最高境界的爵士唱法中，人声就相当于一件乐器，他所充当的是音乐织体的一部分。因此，演唱者经常会采用不同的衬词来模仿乐器声，经常和乐器“对话”，形成呼应式的演唱。有时也经常模仿乐器的“琶音”来展现歌手的声音技巧。
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30年代，摇摆乐（Swing，爵士乐分支之一）主宰了美国流行音乐的大半个江山，早期爵士乐中深受布鲁斯影响的忧郁式演唱方法（如：Billie Holiday的演唱方法）早已不太适合这种欢快的舞蹈音乐了，正好衬词唱法的自由性和随意性符合了摇摆乐活跃的个性，于是这种技巧性极高的即兴唱法，伴随着舞蹈，伴随着二战的硝烟开始传向世界。
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其实，衬词唱法是一种极为不民主的演唱方法，在如此广阔的流行音乐海洋中，真正能以衬词演唱大段Solo的歌手还是少之甚少。原因并不在于歌手演唱技巧的缺乏，而是这种唱法的综合性太强，总是让人望尘莫及。很多人经常会产生一种想学习爵士唱法的错误观念。其实，爵士唱法仅仅只是一种称呼而已，真正需要学习的是即兴理论。没有和声知识如何即兴？没有节奏概念如何“切分”？因此，要达到即兴演唱的最高境界，不但要掌握各种衬词的转换技巧（如du、ba, ti、ta等母音的快速转换），更重要的还在于即兴能力的培养。所以说，任何音色、任何音域都能演唱爵士，但是，“衬词”从来不被不会即兴的人所掌控。如果一个从来都没有听过爵士乐的人如果想只通过理性学习来掌握衬词唱法，那就相当于“纸上谈兵”。因此，日常中对爵士乐的感性积累更是练习衬词唱法的重要前提。
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衬词唱法代表人物：艾拉·费茨杰拉德（Ella Fitzgerald）、路易斯·阿姆斯特朗（Louis Armstrong，衬词唱法开创者）、D ·D 布利吉沃特（Dee Dee Bridgewater）等。
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